上帝的调色盘——布雷马克思

　　大家好，我是小蚂哥。时间一晃而过，我已经写了60篇文章了。这里面有我对景观的理解，对园子的感受，还有各种吐槽。从来没想到这种文章居然写到了60期。我也真是佩服我寄几。

　　蚂蚁景观梳理景观的路子没有变，以后小蚂哥会一如既往的给大家介绍好园子，带大家从中西方不同的角度来看待风景园林。之前我们说到的景观结构网正在形成。这是传送门：大地艺术的起点——罗伯特·史密森【NO.37】

　　我希望通过自己的努力让大家都能形成自己的知识体系，在精神上获得乐趣。为社会主义的建设做出贡献~

　　咳咳，好了，我们书归正传。一直在琢磨第60期应该写点什么，小蚂哥自诩是一个热爱艺术的人，对于现代艺术也略知一二。也一直想写点艺术和景观相关的故事。

　　但在世界范围内，做景观的大师同时又是成功的艺术家的少之又少，玛莎·施瓦茨算是一个。

　　下图为玛莎作品

　　（这难道不就是一堆彩色的轮胎吗？）

　　玛莎·施瓦茨是典型把艺术和景观融合的景观设计师，你从她的各种作品中都能感觉对传统景观的离经叛道。关于玛莎，我们随后就可以来深度剖析。

　　世界之大，不会只有玛莎一人这样做，在拉美的巴西就有一位伟大的景观设计师，也致力于把景观作品和艺术相融合，就像这样：

　　从图中完全看不出来这是一张景观的平面图！（ROI是里约的意思哦，可不是鸡尾酒~）

　　还有这样的：

　　他笔下的平面图更像是一幅幅的抽象画，花圃、植物、铺装、水池都变成了色彩斑斓的色块，把它们摆在毕加索旁边也毫无违和感。

　　相信但凡对景观有一定了解的朋友，一定知道，这就是大名鼎鼎的布雷·马克思。也是拉美最杰出的景观设计师，因为把平面画成了抽象画世界只此一人。

　　布雷·马克思全称为：RobertoBurleMarx（1909-1994）

　　这位看上去和蔼可亲的老头不仅是景观设计师，同时还是画家、雕塑家、植物学家。但小蚂哥觉得他更像一位艺术家！

　　下图是2009年在里约纪念他诞辰100周年的展览，能把一个景观设计师回顾展开成画展的，也是够厉害了~

　　如果我不说的话，你能知道这是设计师的回顾展吗？

　　更为神奇的是，这位大师的父亲是德国犹太人，所以布雷·马克思就有一名全世界都知道的远亲——卡尔·马克思。一个改变了全世界历史的男人！

　　中国人都知道~从小课堂后面悬挂的四大金刚之一

　　貌似有那么几分相似哈。

　　anyway，我们书归正传，还是来看看这位远房亲戚布雷马克思吧。

　　这位“老白”，哦不~布雷·马克思出生于1909年，换句话说就是20世纪初，再换句话就是布雷·马克思是伴随着现代艺术的崛起出生的。

　　如果您对现代艺术有疑问，可以回看我之前写的第一篇文章：一口气读懂西方现代景观

　　简而言之现代艺术，就是对传统艺术的离经叛道，原来学院派那套东西行不通了，各种“妖魔鬼怪”登场了，所以我们在20世纪之后看到的艺术都是这样的：

　　杜尚的代表作《生命之泉》

　　弄个小便池就出来了，关于杜尚，小蚂哥早就想写一篇了，有兴趣的朋友可以在后台留言，如果大家都喜欢的话，我就开坑~深扒

　　小蚂哥觉得现代艺术最大的贡献是拓展了艺术的边界，让原本高高在上的艺术变得触手可及，所有人都能够享用和创造。

　　行为艺术直接把观众也变成了作品的一部分，有兴趣的朋友请搜索玛丽娜·阿布拉莫维奇。

　　anyway，在众多现代艺术雨后春笋般发展的时候，传统绘画也做出了变革。衍生出了很多流派，这里必须要提到其中一个流派——超现实主义

　　这个流派的三大金刚米罗、达利、毕加索

　　哪一个叫出来都是麦兜响当当的人物。他们有着一个共同点：拥有极为扎实的传统绘画功底，但就是不好好画，在他们笔下画出来各种“幺蛾子”

　　比如米罗的代表作《哈里昆的狂欢》

　　画中各种物体塞满了画面，鬼知道他画了什么~

　　毕加索的《牛》

　　牛儿你辛苦了。

　　可以想到，布雷·马克思从小都看到了些什么~

　　在加上，他跟随父亲到德国学了两年的艺术，然后~就彻底的被“带偏了”，称为了一名现代艺术的践行者。

　　他的作品就是现代艺术品，比如这一幅:

　　这幅作品中大量蓝色紫色的运用，就像是在描述黑夜，有点像马蒂斯的《蓝色窗户》

　　现代艺术作品已经不能用传统美感的那一套来评价了。

　　就连布雷·马克思自己也承认深受“立体主义”“超现实主义”“表现主义”的影响，我们在看布雷马克思作品的时候，其实就是在看一幅抽象画！

　　所以你明白小蚂哥为什么聊了这么多艺术吗？因为布雷·马克思首先是一名艺术家啊

　　不过如果我们换个角度再来看看他的作品，你看像不像是平面构成呢？

　　学过平构的小伙伴一定对画作业记忆犹新吧~小蚂哥当年可是足足熬了三个通宵。

　　而平面构成、色彩构成、立体构成正是现代艺术设计基础中的基础，是从包豪斯设计体系总结而来的。

　　这个熟悉的小房子再一次登场了，小蚂哥看来真的需要单独吧包豪斯拿出来好好聊聊了

　　而我们的包豪斯成立于1919年，也就是20世纪初，也就是伴随着现代艺术的崛起而成立的。说道这里你应该明白了吧~艺术和设计本来就是一家子，而我们的布布老师，看似在画画，其实也是在做设计！

　　如果你还不明白，小蚂哥给你总结了一张时间表，大家对照一下就会明白了

　　我们所学的平面设计、工业设计、建筑设计、景观设计，都带有强大的现代艺术的基因，如果武断的说现代设计≈现代艺术都是可以的。

　　布雷·马克思曾今说过一句话“IpaintmyGardens”一个“paint”其实就道出了他的主要设计手法！就是

　　画

　　所以在布雷·马克思笔下我们看到了和以往任何大师都截然不同的平面，犹如上帝的调色盘一样点缀在巴西的各个城市。

　　看到这些作品，真的就像调色盘一样，随意中又那么顺理成章。

　　那么说了这么多，布雷·马克思的作品究竟应该怎么去看，或者说他的设计手法除了“画”之外有什么特点吗？小蚂哥非常喜欢收集Google标志的各种版本，前几年布雷·马克思诞辰100年的时候，Google曾经出了一个logo，把他的设计手法巧妙的总结了，我们来一起看看：

　　在图中有布布一贯用的色块和水池（因为巴西比较热），还有画面前方的马赛克和热带植物。

　　而这些就是布雷·马克思的拼图，他要做的就是把这些拼图合理的拼在一起。

　　这其中我们可以来说说马赛克。布雷·马克思的马赛克是他最为独特的标签。你几乎能在他所有的作品中找到这种材料。

　　最为著名的项目应该算是卡纳帕克那海滨公园大道。

　　布雷·马克思分别在沙滩边、分隔带、建筑前做了三组形式各异的铺装。就像在海边镶了一圈花边，布布利用各种自由的直线、曲线，排列渐变。同时又分割成小的单元，每个单元里都有一组不同的曲线，单元相互独立又有联系，一组一组的好像海边的礁石。

　　而渐变的曲线更是呈现出海浪退下沙滩时的层次感和自由感。造型可谓是和环境完美的融合了~

　　而在海滩的曲线中就是黑白马赛克的拼贴

　　马赛克个体很小，但通过组织却能形成意义，并赋予形体细节，除了施工造价贵了点之外，一切都很完美~

　　除了地上，项目中的墙壁和立面经常成为了布雷·马克思的画布，那么问题来了，为什么布雷·马克思这么喜欢使用马赛克呢？

　　马赛克（mosaic）起源于西方的古希腊，繁荣于古罗马，由于有着良好的视觉效果，被大量用来装饰城市和公共建筑。

　　而且罗马人有个癖好，就是洗澡，无论是请客谈事，好友聚会，都要约在澡堂子，当时又没有手机，电视，所以就用马赛克拼贴成各种传说和神话故事，以供谈资。

　　久而久之，用马赛克装饰建筑的做法就在整个欧洲流行起来，并且变味了传统，这不禁又让我想起了之前说过的大师——高迪。

　　既然知道了马赛克是西方建筑中常见的符号，这个问题就好理解了，大家知道巴西从1500年就变成葡萄牙的殖民地了。

　　从1500年开始算起，直到1852年葡萄牙承认巴西独立，整整300多年的时间内，巴西都是葡萄牙的小弟弟啊。葡萄牙带来了西方的文明，而葡式建筑中常见的马赛克装饰也变成文化符号，在巴西保留了下来。

　　在里约随处可见的马赛克装饰。

　　理解了历史，我们就明白为什么布雷·马克思这么喜欢用马赛克了，马赛克已经成为了巴西人文化的一部分。

　　说完马赛克，我们来聊聊布雷·马克思的喜欢使用的热带植物。

　　网上有网友为布布创作了一副插画，是这个样子的：

　　从中可以明显看出布布对于热带植物的喜爱。

　　也许你会问，巴西地处热带，采用热带植物是很合理的啊，但你有所不知，不管是中国的园林还是西方的景观对植物都是由偏见的。

　　小蚂哥地处西安，属于秦岭植物分界线的北面，如果你去查秦岭植物志，至少有上万种，但我们平时在街道上常见的绿化树种又有多少呢？不过几十种！

　　这就说明绿化行业的局限性，有时你想用这种植物，但无奈不常用，也不好找，自然就作罢。

　　而巴西在热带，植物更加的丰富多彩，但很多热带植物之前并没有大规模的在绿化上使用过。

　　当布雷·马克思在柏林达勒姆植物园（DahlemBotanialGardens）的温室看到那些他在巴西经常见到的植物时，他才意识到这些土生土长的巴西植物在景观设计中是大有可为的~

　　所以他回到巴西后，开始了植物收集和整理的过程，并在他的大量项目中使用。

　　在2009年的IFLA纪念布雷·马克思诞辰100周年大会上就展出了他收集的3500种植物。所以景观是个综合学科啊，景观设计师不是天才就是全才~

　　本文命名为上帝的调色盘，因为小蚂哥是在想不出别的词汇去形容这位大师。因为他从始至终都把园林视为艺术，就像AZQUOTES上他那句名言：花园是一种审美的造型的艺术，植物也是……

　　当我在总结每个设计师手法和特点的时候，很少想布雷·马克思这么清晰明了，总结起来就是四点：抽象的平面布局、马赛克的运用、本土植物、一定有的水面。

　　但故事还没讲完，布雷·马克思为什么在巴西利亚做了那么多市政项目？平面化的布局有什么弊端？究竟怎么来评判布雷·马克思的景观作品？我们回头接着聊~（回头的意思就是可能要等上一段时间了）

　　这期就到这里吧，我是小蚂哥，一个热爱景观的逗比。书读万卷，路行万里。我们下期见吧~

　　原创：小蚂哥

　　参考资料：维基百科、《西方现代景观的理论与实践》

　　转载请要授权并注明文章来源于蚂蚁景观